Об авторе

Алекс Данчев - Историк и биограф, который исследовал политическую и этическую силу искусства. Автор множества блестящих биографий знаменитых личностей. Барбара Эрлих-Уайт – историк искусства, посвятившая 56 лет своей жизни сбору материалов о жизни и творчестве великого художника Ренуара. 

О книгах

Для художника видеть - значит задумывать, а задумывать - значит сочинять. Искусство - это религия. Его цель - возвышение мысли. Рисовать с натуры - это не копирование объекта, это реализация своих ощущений. Все сводится к следующему: получать ощущения и читать природу. Работать, не заботясь ни о ком, и стать сильным - вот цель художника, остальное не стоит даже слова Камбронна. Он бросается к мотиву. Поль Сезанн (1839-1906) - человек, который ходит. Он устанавливает свой мольберт, расширяет глаза, ищет в пейзаже свою формулу. Когда она не приходит, он кричит, уничтожает свои незаконченные полотна. В Эксе, в Париже его высмеивают, оскорбляют, принимают за дурака. Он притворяется равнодушным, страдает, разрывает дружеские отношения, пренебрегает своими возлюбленными, продолжает идти по пути, который он выбрал и который видит только он: он знает, что изобретает живопись заново.

Ренуар родился в Лиможе, но вырос в Париже, в двух шагах от Лувра, куда его родители, простые портные, переехали в поисках лучшей жизни. В тринадцать лет юному Огюсту пришлось работать, и, проявив с раннего детства вкус к рисованию, он поступил на службу к керамисту. Работая на конвейере, он писал королей и королев, вдохновляясь жанровыми сценами, такими как "Диана в бане" Ланкре, Буше или других Фрагонаров, которые так впечатлили его в Лувре. Но карьера Ренуара была в другом месте. Его встреча с Моне, Базилем, Сислеем, Сезанном, Писсарро, всеми теми, кого в 1874 году стали называть "импрессионистами", стала решающей. Затем начался долгий цикл взросления, богемные годы на Монмартре и в Батиньоле перемежались с поездками в Испанию и Алжир, картинами на берегах Сены и в Нормандии... В 1880-х годах, вопреки всему, Ренуар изменил свой стиль и столкнулся с непониманием своих друзей: его "Большие купальщицы" вызвали скандал! Но для него это не имело значения. Ренуар упорствовал. Преждевременно состарившийся, страдающий от деформирующего ревматизма, огромный художник, которым он стал, никогда не прекращал работу над произведением, "хорошим плацдармом" для будущих исследований.